第34章 团队已就位(2 / 3)

定精打细算，把钱都用在最该用的地方，保证成品质量。文导那边，我们会尽快对接，全力配合。”

“具体需要采购、租赁的清单，尽快拉出来，预算也做细。”华强最后叮嘱，“清单和预算做好后，发给我确认，然后就去办。钱不够或者遇到问题，随时打我电话。目标是，在文导那边最终勘景和分镜确定后，主要的服化道和设备，能第一时间到位。”

“明白！”梁振业等人雷厉风行，会议结束就立刻开始分工忙碌起来。

与此同时，千里之外的陆家村。

文烨已经在这里住了下来，彻底融入了村子的节奏。他没有住条件稍好的村委，而是让陆建军在自家老屋收拾了一间空房，用他的话说：“要感受这个故事，就得睡在故事发生的地方。”

每天，他不是跟着陆建军和李文浩在村里村外四处转悠，拿着相机和笔记本记录下每一个可能入镜的角落——老屋斑驳的墙壁、祠堂前光滑的石阶、村口枝叶繁茂的老槐树、后山层叠的梯田、甚至某户人家屋檐下挂着的干辣椒和玉米棒子，都成了他镜头里珍贵的素材。

就是和陆建军、李文浩挤在那间狭小的书房里，对着剧本和地图，激烈地讨论分镜和调度。

“建军哥，你看，父亲陆怀远三十年后归家，第一次看到祠堂这场戏，”文烨在地图上标注着，“我想用一个长镜头。从村口老槐树开始，跟着他的背影，穿过这条石板路，路过这些熟悉却又陌生的房舍，最后停在祠堂门口。镜头一直在他身后，不拍正脸，只拍他微微颤抖的肩膀和越来越慢、越来越重的脚步。周围的环境声要录得特别干净，鸟叫、风声、他自己的脚步声和呼吸声……等他在祠堂门口停下，镜头才缓缓绕到侧面，给一个他泪流满面却努力挺直腰板的特写。”

陆建军听得心潮澎湃，仿佛已经看到了那个画面：“好！太好了！就是这样！那种近乡情怯，物是人非的感觉！”

李文浩则更多从剧本结构和人物逻辑上提出建议：“文导，这里年轻一代争吵的戏，我觉得可以再增加一点他们各自价值观碰撞的具体细节，比如大哥的儿子指责想出去闯荡的堂弟忘本，堂弟反驳守着穷山沟才是对祖宗最大的不孝……这样冲突更具体，也更能体现时代变迁下两代人的思想鸿沟。”

三人常常为了一个细节争得面红耳赤，却又在碰撞中不断优化着方案。文烨的专业和激情，陆建军对故事和人物的深刻理解，李文浩在剧本技巧和结构上的经验，形成了绝佳的互补。

勘景和分镜工作初步完成