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脚步落下时，右手中指忽然轻轻一跳。
她没有停步，山道在脚下延伸，碎石被足底碾压，向两侧滑落。裸露的岩层泛着青灰冷色，像是雨水洗去血肉后露出的骨节，横陈于土路边缘。左手仍覆在琴匣上，掌心能感受到第七弦细微而持续的震颤，如同脉搏藏在木纹深处，一下一下推着她向前。
山路开始上倾，坡度渐陡。原本尚算平整的土径已被嶙峋石阶取代，每一步都需借力踩实。她放缓呼吸，三息一进，落地时重心前压，脚掌贴着石面缓缓推进，以防滑退。这节奏源自《清弦引》中“定气行步”的要诀——不求快，但求稳。风从高处刮下，带着岩壁间凝结的湿意，掠过耳际时竟有微弱回音，仿佛整座山正在低语。
右脚踏下的瞬间，一块松动的页岩突然翻转。她左臂顺势一撑，指尖擦过粗糙石面，借反作用力将身体拉正。未等气息紊乱，她已闭气半瞬，内息自丹田提至肩井，再沿手少阳经贯入掌心，稳住身形。站定后并未急于前行，而是静立三息，待心跳重新与步伐同频，才继续拾级而上。
越往上，植被越显粗犷。低矮灌木已被甩在身后，取而代之的是虬枝盘曲的老松，树皮皲裂如古钟表面，根系攀附岩缝，像无数枯手死死抠住大地。枝叶交错成顶，遮去大半天光。日影斑驳洒落，不成形状，只余几点晃动的银斑，在石阶上跳跃不定。她不再仰头辨方向，只凭左手感知琴匣温度——每当偏离轴线，那温热便略减一分；一旦校准，第七弦即轻震回应。
风穿过林隙的声音变了。
不再是单纯的呼啸，而是夹杂着某种低频呜响，似远似近，若有若无。它不属自然风声，倒像一段残破旋律，在松针之间来回折射。她眉心微蹙，察觉这音波正与琴匣第三弦产生轻微共振，扰动原本清晰的牵引信号。若是寻常旅人，或许只会觉得耳鸣不适；但她听得出，这是外力对音律场的侵蚀——如同浊流冲入清溪，虽未决堤，却已浑其源。
她停下脚步，背靠一棵斜生的老松，双目闭合。
灵气自涌泉穴升起，沿督脉上行至风府，再分两股注入耳窍。这是《清弦引》第二式“听微”的关键所在：非以耳听，而以神摄。纷杂声波在意识中层层剥开——风声为表，叶响居中，那低频呜响则潜于最底层，如暗河奔涌。她不动心念，仅以呼吸为尺，丈量每一股声流的频率起伏。渐渐地，属于落枫岭方向的牵引音重新浮现，纯净、绵长，带着太古琴同源的震频，穿透干扰直抵心神。
睁眼时，目光已不再游移。
她
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