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庆功会当夜，华纳公司敞开了酒水和食品供应，据说仅仅在名酒上的消耗就达到了上百万的美元，让不少此中高手笑逐颜开，决定今晚是不醉不归，痛快地畅饮一番。
就在我和娜塔丽·波曼窃窃私语，说着缠绵的情话的时候，迈克尔·曼找上了我，向我讨教执导心得。对此我有些震惊，这个兼制片人、导演、编剧为一身的电影奇才，居然会向我这个后辈讨教成功经验，确实远远地出了我的认知之外。
迈克尔·曼出生于上世纪四十年代的芝加哥。与其他不少苦熬出头的导演一样，他先是为电视台制作剧集，并埋头撰写电影剧本。这一段时期的历练无疑对迈克尔之后的电影生涯有着深远的影响。由于是拍摄电视剧出身，迈克尔的电影总是充分考虑到观众的感受，不会是专讨影评人欢心的阳春白雪；而他为电视台制作的几乎是清一色的警匪剧集，显示了导演对类型片的兴趣和天赋。他加入好莱坞后执导的《盗火线》、《惊爆内幕》、《借刀杀人》，可以说是一名成功导演必须研究的教材型影片，通过学习这些影片的剧情，了解其间的技巧，能够使一名导演迅成熟起来。当初我执导影片，也曾经在这方面狠狠钻研了一把，没想到今天老师反倒来找我这个学生来讨教问题了。
就在我不知道该说什么是好的时候，《蝙蝠侠》的执导者克里斯托夫·诺兰，《杯酒人生》的导演亚历山大·佩恩都加入到我们谈话的***里来。这两位可都是好莱坞的新锐导演，但他们执导的影片在风格上都有其独到的地方。
克里斯托夫诺兰是一个结构主义的颠覆狂，他执导的影片会让观众在观看的过程中情不自禁地设想猜测最终的结局，他的另外两部作品《记忆碎片》和《党羽》堪称其代表作品，他在影片结构上的把握可以说是无出其右者。亚历山大·佩恩的影片倒显得中规中矩，他一般爱将尖锐的社会讽刺融入轻快的喜剧中，善于塑造生动的人物形象。他对社会问题的处理往往是举重若轻的，富有强烈的幽默感。他给美国的喜剧创作带来了一股清风，一改最近喜剧片中肮脏的“厕所味”。显示了喜剧也具有表现严肃主题的可能。
面对三位大师，我自然不敢怠慢，将我的创作理念和执导追求的风格娓娓道来，让他们是连连点头。其实我所说的东西都是他们在日常执导中常常运用到的，只不过我综合了各家所长就是了。比如《爱与梦飞行》这部影片，就有亚历山大·佩恩的美国式幽默在内，所以长达三个小时的电影观众看起来才会觉得时间流失得是如此之快。而我在拍摄的时
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