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这是张抽象派作品，其作者用略显意识流的的手笔，描绘出了一扇被绿植覆盖的白漆房门。
房门前还有个木质夹道，夹道左右的同样被绿植簇拥，其中还点缀着红色的不知名花朵。
这些植物的色彩与笔墨，星星点点的溅洒在画纸上，就是突出一个随性。
或许这就是艺术吧。
但若是让对绘画，没有一点认知的人前来看了，兴许还会以为这是一幅半成品。
要么就是画师随手而为的草稿而已。
因为很明显，他将笔墨溅的到处都是，让整张白色底纸，都变得“脏兮兮”的。
不过那些星星点点乱洒的笔墨，主要集中在画作内容的中心处，可以看见周围的留白，还是占了很大空间。
那些没有被脏兮兮的笔墨所“污染”的空白地带，便让聂远不得不将这幅画，和眼前的情景结合在一起。
因为画里画外的背景基调，都是一般无二的。
有刚才那头麻袋人形怪，还有画廊外的卫兵们作为前鉴，聂远完全有理由去猜测，这又是一副呈现在现实里的画作。
且这白色地带的深处，肯定也能找到相片上所记录的，那个绿植与花朵锦簇的木质夹道，以及夹道前方的白漆木门。
只是由于刚才上帝视野画作存在的极限，所以自己才只能将视野，拉到这空白地带边缘，没能完全深入，找到这幅画作的真实内容。
现在想来，画廊内突然改变的空间结构，也就能说得通了。
那些多余出来的部分，应该就是画作投入现实，而将空间进行了嫁接或拉伸的杰作。
所以眼下，聂远该做出决断了。
到底是转头离开，去另外的方向探索，还是深入这白茫茫世界，去寻找那扇白漆木门。
如果选前者，那么他们就势必要再解决一次麻袋人形怪。
因为前方已经没路，只能按着原路返回。
而这个时候，麻袋人形怪应该也已经刷新完成了吧。
重新进入它的地盘，必然会再次将之触发，迎来它的追杀。
如果选后者，那么就代表聂远觉得，画中的白漆木门，应该能够将他们带到另外的地方。
因为已经呈现在现实中的门，单单只是一扇门，而没有其他特性的几率不大。
这怎么也都是抽象源的衍生物，理应拥有超乎常理的特性存在。
或许进入那扇白漆木门，便能够去到更接近画廊本源的空间。
几乎没怎么犹豫
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